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[专辑] [管弦]《TELARC公司第三版1812序曲》(1812.Overture)

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发表于 2019-5-22 21:24:48 | 显示全部楼层 |阅读模式


专辑英文名: 1812.Overture
专辑中文名: TELARC公司第三版1812序曲
艺术家: Peter Ilyitch Tchaikovsky
资源格式: APE
地区: 美国
简介:


[发烧天碟]TELARC公司第三版《1812序曲》

作曲:柴可夫斯基
指挥:康泽尔
乐团:辛辛那提管弦乐团
发行公司:Telarc International
CD编号:CD80541

专辑介绍:

美国泰拉克唱片公司在他的录音历史上,曾经出版过4张柴可夫斯基《1812序曲》的音乐制品;其中有3张是CD唱片,1张是超重装的LP唱片。
泰拉克公司的第一张《1812序曲》是在七十年代末出版、发行的。这是一张划时代的超级LP唱片。采用240克的超重装压制(常规的LP唱片每张重120克)。该唱片的重播音色细致,层次丰富,表现力很好。尤其是在大炮效果录音的段落,动态十足,质感极佳。当然这也对播放器材、尤其是LP唱头的循迹能力提出了极为苛刻的要求。该LP唱片在大炮效果部分的片纹十分宽大,纹矩超过了1毫米(常规纹矩为0.1毫米左右)。
这张“大炮”LP唱片的编号为:10041。共收录了《1812序曲》、《意大利随想曲》和《哥萨克舞曲》等三首乐曲。
这张唱片的整体音色厚重、温暖,歌唱性非常强。这张LP唱片的重播音场宽大,而且建立在厚重、歌唱性基础之上,十分难得。
该LP唱片采用独立硬盒包装。该片的销量有限、有良好播放该片的音响器材更有限,能亲耳聆听该张LP唱片的播放并不是一件容易的事。北京音乐台《发烧门诊部》就曾在北京音乐厅的视听欣赏会上,满足了在场观众的这一要求。
泰拉克公司的第二张《1812序曲》是在八十年代中期出版发行的,片号为80141,共录制了《1812序曲》、《意大利随想曲》和《哥萨克舞曲》。仅长35分21秒。这张CD片创当年CD唱片录制动态最大的记录。由于在CD唱片中,首次加入了大炮的录音,为了保护播放者的音响器材,在CD唱片的显著位置,用鲜黄与黑色作了提示,并标出了“参看第6页”的文字。
这张唱片的录音动态很大。《1812序曲》开始时的音量很小,而在结尾处的11声炮声中,其中的10声达到了0dB,一声达到了+6dB的最大录音电平。
在第二段《意大利随想曲》的开始部分,独奏小号与铜管声部的融合度非常好,但小号的质感稍有些不足。
在第三段《哥萨克舞曲》中,弦乐组的整体感不错,但铃鼓、三角铁等乐器的音色稍有些偏暗。
这张唱片的音色厚道,但稍微暗了一点儿。对于使用优秀音响器材的朋友,重播效果不错。对于中低档的器材,重播的层次感稍有欠缺。
2001年初,泰拉克唱片公司第三次出版、发行了《1812序曲》的CD唱片。并标明了采用数码直接比特流方式录制(简称DSD技术)。
这张编号为CD80541的唱片,共收录了俄罗斯作曲家彼德·伊里奇·柴可夫斯基的《1812序曲》、叶甫根尼·奥涅金中的《波罗乃兹舞曲》、《意大利随想曲》、《斯拉夫进行曲》、叶甫根尼·奥涅金中的《华尔兹舞曲》、《加冕进行曲》和玛捷帕中的《哥萨克舞曲》等7首乐曲。总长60分23秒。这张唱片的《1812序曲》是合唱加大炮效果的录音版本。
在这张唱片中,原母盘的采样频率达到了28224MHz;是目前CD标准的64倍。这在录音技术上是一个历史性的高度。然后再转成441k/16Bit的普通CD格式。
一般录音时,都是先录制成数字母带,经编辑制成编辑母盘,再转成工作母盘后压制CD唱片。这张《1812序曲》在录音的过程中,直接录制在母盘上,减少了母带编辑的工序,减少了在音乐制作中的损耗。这张《1812序曲》还采用了“超比特”录音技术。进而保证了该片在原母带状态具有120dB以上的动态范围。
这张《1812序曲》的整体音乐表现是宽广、通透、声音很细致。由于用了很先进的录音技术,弥补了第二版《1812序曲》清晰度稍差的毛病。这张唱片的录音长度为60分23秒,比老《1812序曲》长了20多分钟。该片第一首乐曲的长度由实际的15分45秒,误印成14分23秒。对于喜爱错版收藏的朋友是一个机会,因为泰拉克公司的制作风格异常严谨,出毛病的时候不多
2001年中,泰拉克唱片公司又正式推出SACD版的《1812序曲》。采用复合盘的方式制作。这是泰拉克公司推出的第4张《1812序曲》唱片,片号是:SACD-60541。
这张SACD唱片与DSD版CD唱片的曲目相同,共有7段、60分23秒的音乐。
由于采用复合方式制作,其中有一层与DSD版的《1812序曲》相同,能与普通CD播放机完全兼容。另外一层是SACD层,其中包括双声道SACD、6声道SACD和部分信息资料。
在使用SACD播放机进行播放时,音扬十分宽大,清晰度非常地好。在《意大利随想曲》的开始部分,你可以清楚地听到独奏小号的金属振动声、演奏家的气息声和铜管乐组清晰的定位。在《哥萨克舞曲》中,弦乐组的面积扩大了,每把小提琴的定位准确化了。铃鼓具有更强的质感,三角铁的泛音也丰富多了。
但SACD版也并不是一切都完美了。由于重播时的音场过于宽大,使听音时的亲切感少了一些,好像是整个交响乐队离你远了。整体的音色也显得稍薄了一些。
如果把SACD的《1812序曲》与LP版的《1812序曲》作比较,SACD版的《1812序典》属于宽广、淡雅的类型,而LP版的《1812序曲》则属于宽大、凝重的类型。LP版的歌唱性与艺术表现力是4个版本中最好的。其次是SACD版。普通CD版和DSD版各有千秋。
随着音响技术的进步,说不定以后还会有第五版、第六版的“大炮”录音问世……。
由于HDCD在普通工作状态下的动态范围缩小了,在主观听音时反而会觉得声音的能量集中了。例如一个录音的动态范围是120dB,那么在重播时,会有相当多的时间在小音量、微小音量的状态下工作;如果把这个录音的动态压缩成72dB,那么小音量、微小音量的播放时间就明显地减少了。在这里提出一个音响方面的概念:这就是动态范围与最大音量是完全不同的两回事。动态范围指的是从最小音量(电平)到最大音量(电平)的范围大小;最大音量指的是最高录音电平或重播时的最大声压级。一个是范围的大小,一个是最高绝对值的大小,完全是两个不同的概念。
HDCD录音格式自从1992年研制开发成功之后,由于众多的唱片公司和音响器材厂家没有对其积极支持,所以HDCD技术不论是从软件方面还是硬件方面都没有得到及时的普及。直到2000年以后,才有相应数量的HDCD唱片上市。但这时SACD、DVD-Audio等高格式的CD唱片也已经研制成功了。
2000年以后,使用原版片号再版了一批HDCD唱片。例如美国阿里斯搭公司1989年出版的肯尼·G《回家》A2CD86B、1992年出版的肯尼·G《兄弟》07822186462;普利维塔唱片公司1992年出的简妮佛·瓦娜丝的《猎人》01005820892等等。
这些再版的HDCD唱片在与原版普通CD进行对比试听时,明显提高了高频的透明度与细节。但整体音色有偏薄的趋势,动态也有一定的压缩。原版的普通CD的整体音色与融合度相对好一些,动态也大一些,但清晰度不如HDCD。
从上面的对比结论可以看出,如果一种新的CD录音格式在技术上没有明显的进步,在播放效果上也不会产生实质性的变化。HDCD所采用的预加重方式,在普通CD格式上也同样可以实现。只要在母带制作时把相应增加的高频、相位信息直接混入母带中即可。
因此,HDCD确实属于一种过渡型的格式。
DVD-Audio是一种新型的、高格式的CD方式。DVD-Audio分为96K/24Bit多声道和192K/24Bit双声道2种格式。96K/24Bit多声道格式的DVD-Audio唱片在普通的DVD播放机中,也可以取得不错的效果。能够获得相当多的重播细节,宽大的音场和比较甜美的音色。192K/24Bit的双声道DVD-Audio唱片需要使用专用的播放机,才能达到最佳的播放效果,但这种专用的DVD音频播放机的价格并不便宜。
对比了LP、SACD、DVD-Audio、HDCD和普通CD等音乐唱片,播放效果最好的、最有艺术感染力的仍然是传统的高质量LP唱片(当然需要高质量的播放系统);其次是SACD唱片;然后是DVD-Audio唱片。而普通CD唱片与HDCD唱片的播放效果各有长处。以上的主观试听结论,与它们各自的技术特征是完全一致的。


专辑曲目:

01 1812 Overture ,Op.49
           
02 Polonaise from Eugene Onegin,Op.24
03 Capriccio Italien,Op.45
04 Marche Slave,Op.31
05 Waltz from Eugene Onegin,Op.24
06 Festival Coronation March
07 Cossack Dance from Mazeppa  
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